第四十二章 不懂文艺 (第2/2页)

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    “南山诚一郎？你从哪儿听到这个名字的？”

    松本堂有些惊讶：“这个年轻人很有才华，不过他很少出现在人们视野中，毕竟南山家嫡子根本不在乎什么当不当导演的事。”

    “这样吗？他的作品都是什么风格？”

    北城真一问道。

    “嗯...这么跟你说，他的作品很受学院派导演的认可，在人物刻画方面，南山诚一郎绝对是我见过最厉害的年轻人。”

    松本堂笑着解释道。

    北城真一了然。

    受学院派导演喜欢，那不就是个文青？

    文青在这年头，很吃香，就算是日后的霓虹影视圈，文青类导演也是很火的。

    除了霓虹，几乎整个东亚文化圈，现在都流行文青类作品，尤其是夏国，文青那更是遍地都是。

    不过文青导演不是商业导演，文艺片这种片子，大多数真的只是叫好不叫座，甚至许多都可以被称为矫揉造作，看得观众头疼。

    从影视行业诞生开始，学院派和商业派导演之间就一直在打架，狗脑子都打出来了。

    不过最终胜利者，应该还是商业派导演赢了。

    毕竟能赚钱，谁不喜欢。

    虽然学院派大师们把持着各种电影奖项，但后来还是老老实实向市场低头。

    “文艺型创作者啊，可真不好对付。”

    北城真一点点头。

    日艺作为培养艺术家的学院，大部分学生都是爱好文艺的。

    艺术祭的优赏是全体参观者投票，票多者胜，拍文艺片，确实有优势。

    松本堂看他的神色，轻笑道：“你也别这么悲观，你的作品我看了，很不错，而且大部分学生上交的作品都是文艺片，这么多年下来，大家早就看腻了。”

    北城真一点点头：“老师，关于文艺型作品方面，您了解多少？因为说实话我对这个不太感兴趣，方便跟我讲解下吗？”

    “没问题，文艺片目前是在霓虹、港岛、宝岛甚至夏国内地都非常流行的影片，不过我总觉得，夏国内地的文艺片，方向有点不对劲。”

    松本堂想了想：“之前看过的夏国内地作品，内容大多积极向上，但最近几年，他们的作品中，许多内容都让我感觉不适，这样的作品，估计背后的投资者会亏得很惨。”

    北城真一嘴角一抽。

    松本堂这话说得真没错。

    夏国内地影视行业在八十年代到零零年代初，几乎全部被文青导演把持。

    八十年代初，刚刚改开，各种文艺片其实都不错，内容也是积极向上。

    但随着时间的推动，各种乱象也出现了。

    当时的片子那叫一个看得人难受，全文艺片，各种悲怀春秋，怨天尤人，为了得奖专门拍各种外国人爱看的东西，国内不给上映还跑国外去，被禁了还觉得无比光荣。

    这样的后果是什么？

    他们把当时愿意当大撒币的煤老板们坑的一个个跑路，后来各种鬼精鬼精的兹笨家进驻影视圈，反倒逼得导演们开始拍其他类型片子，甚至身不由己，资方说什么是什么，大部分导演变成了无情的摄影棚饮水机看守员。

    北城真一不反感文艺。

    但他真心认为，文艺不该是这样的。

    霓虹能拍出《情书》、《入殓师》等感人至深的文艺片，为什么你们要去搞那些片子呢？

    觉得社会有问题，那就更应该努力去建设，整天怨天尤人搞毛线？

    北城真一只能说自己不懂文艺青年。