第一百十一章 琐事、乐队现场伴奏 (第2/2页)

在唱片业这个诺大的市场上，“独木难以成林”是众所周知的道理，成行集市交流往来才是做大做强一个行业根本的办法。

    对于唱片这个早已成熟的行业来说，紫光公司目前还只是一个存在于皮包内的小得不能再小的公司。

    傲骄？那也要有底气了才行啊

    团体赛的那首参赛曲目《小河淌水半个月亮爬上来》，叶梓花了好几天的功夫，设计了几次方案，才最终确定了演唱以及伴奏的方式。钢琴和古典吉他各自的伴奏分谱都已经写好，两首歌曲的连接转换五人演唱时的顺序以及和声编配也都已经确定并且写完了谱子。

    接下来，无非就是排练了。

    正好元旦之后，选手们与“白玉兰乐队”的现场乐队伴奏训练也要开始，放在一起进行是非常合适的。

    至于其他几位歌手参赛曲目的乐队伴奏分谱，在叶梓拿到曲目的当天就已经早早完成了。这样的事情在叶梓手里直接就当成了记谱训练来进行，轻松而又愉快。

    1992年1月6日，星期一。

    叶梓和刘琦一起参加了校方特意安排的加考。从早上八点到晚上十点整整一天时间，两人各自考了近十个课目，考的是天昏地暗。

    还好，校方也知道这两位是为什么提前加考的，安排的监考老师并不严格，他在考场内看了整整一天的书。

    成绩如何还不知道，不过顺利通过是肯定的，两人都有这样的把握。

    1992年1月8日，星期三上午。

    加考之后休息了一天，叶梓和刘琦就与其它三位选手一起，来到了位于江南西路上的大都会歌厅，参加电视台为选手们准备的乐队现场伴奏演唱的训练。

    这样的训练进行五天，每人一天，但是电视台要求每位选手每天必到。当天训练的选手休息的时候，其他选手可以随时插队。

    这样的措施虽然有点“临时抱佛脚”，但还是很有必要而且必须进行的。否则，除了叶梓和张磊之外，其他三人的比赛现在就可以排除拿高分的可能性了。

    乐队现场伴奏演唱与跟着伴奏带演唱那是完全不同的两种形式。能够跟乐队默契配合的歌手，跟着伴奏带演唱不会有任何问题，反过来的话，那可就不一定了。

    由乐队来现场伴奏，需要歌手的乐感节奏感耳力领悟力以及应变能力等全面的素质。而跟着伴奏带演唱，需要的就是熟练度，死记硬背都可以做到。

    打个比方说吧。

    去卡拉ok玩，一般只要会唱的歌曲，除非是五音不全的那种人，跟着伴奏基本上都能唱下来，对吧？但是如果让一位没有经过训练的普通爱好者跟着乐队来现场演唱，哪怕乐队是完全按照原版伴奏来进行演奏，这位爱好者都很有可能张不了口，不知道从哪里开始演唱。

    当然，爱好者当中肯定有那种跟乐队第一次合作就能配合得很好的，那么恭喜他，他的乐感一定是相当出色的。

    说回乐队现场伴奏。

    为什么说普通的演唱爱好者跟着现场乐队伴奏就无法张口演唱呢？这是因为哪怕是再好的乐队再完整的配置，跟原版伴奏比起来，内容肯定是会缺少很多的。

    一首歌曲在编写配器制作伴奏的时候，除了俗称“四大件”的键盘贝司鼓和电吉他之外，往往还会添加很多其它的东西。比如在间奏的时候加一把竹笛，比如在副歌反复的时候再加一把失真电吉他扫弦，或者用弦乐群管弦乐来衬托等等。这些加上去的东西有些是乐队现场做得出来的，比如弦乐群竹笛这些，而有些特殊的效果，比如合成音效特殊音效，是很难现场还原的。

    就是能够做出来的那些，比如弦乐群，在录音棚里可以无限轨道叠加，用几个人制作出几百人的大编制效果，但是在现场，几百人的弦乐群是什么样的概念？一个城市有没有那么多弦乐乐手都是难说得很。就算有，你请得起吗？

    这样一来，现场乐队的伴奏跟原版伴奏比起来，总会有那么一点似是而非，与爱乐者们习惯听到的伴奏是不同的。死记硬背靠着熟练度来演唱的爱乐者，就不知道该怎么演唱了。

    不过这只是其中的一个原因。这个问题不难，绝大部分的爱乐者在熟悉几次之后，都能够解决。

    但是有些问题就不是那么好解决的了。

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