字体:大 中 小
护眼
关灯
上一章
目录
下一章
06 舞台上的随机应变 (第1/1页)
“咚、咚、咚”,大唐雷音寺的朋友们大家好,今天我继续给大家讲一下表达的艺术,以什么为例子呢?咱们以舞台艺术为例子,说说京剧。 当年谭派京戏有个大腕叫谭富英,他在舞台上有这么一个人尽皆知的故事,我们从这个故事里来看京剧演员在舞台上的机智程度。这个戏是什么戏呢?是很多朋友都熟悉的《文昭关》。就是讲伍子胥过昭关,他全家都被楚王杀了,只有他一个人跑出来了,所以一夜白了头,其中有一段经典的唱段: “过来一关又一关,心中好似滚油煎,腰间空悬三尺剑,不能报却父母冤。” 也就是说伍子胥上场,他腰间应该挂着一把剑。结果这天赶寸了,管道具的喝了点儿酒,在后台把道具给弄错了,因为上一场戏演的是秦琼的戏,秦琼腰间挂的是腰刀,他稀里糊涂地在谭富英先生上台的时候,把这腰刀挂在老先生腰间了。一上场,底下观众乐了,因为他们都是老戏迷啊,知道伍子胥应该拿着把剑,这怎么拿着把腰刀就上来了呢?底下一乐,谭富英心里就紧张了,为什么乐啊?怎么笑场了呢?哎,他手一摸,坏了,他知道了,为什么呢?剑的把手是个云手,刀的把手是个弯儿,他手一摸就知道是道具错了。要是一般演员就蒙了,怎么唱啊?腰间空悬三尺剑,我这是刀啊,这不就出大笑话了吗?演员的机智就在这儿,这么短的时间之内,马上锣鼓点儿起来就要唱了,谭富英先生琢磨了四句词,把三尺剑改成雁翎刀,也就由言前辙变成了揺条辙,唱出来就变成了: “过来一朝又一朝,心中好似滚油浇,父母冤仇不能报,腰间空悬雁翎刀。” 你看,这演员多机智!这其实说明他肚子里阔,戏词也熟,挪到哪段之后,马上赶着押韵的东西就出来了。 比这更有意思的还有一件事情,京剧演员在台上演《失空斩》,失街亭,空城计,斩马谡。咱们都知道孔明失了街亭之后使空城计,把司马懿吓跑了。那么司马懿的兵退了,诸葛亮赶紧从城楼下来,这个时候把旗牌官叫来了,干嘛呢?马上布置防御,得撤啊。所以诸葛亮在台上固定的词是,锵锵锵,这旗牌官过来了,“啊,速去列柳城请赵老将军”,叫旗牌官去请赵云。旗牌官:“得令!”锵锵锵,他下去了。结果这天赶上倒霉,演旗牌官的和演诸葛亮的两人在后台喝了点儿酒,闹了点儿别扭。上台前,这旗牌官就琢磨呢,我今儿非把你晾在台上。于是诸葛亮上台,锵锵锵,“啊,速去列柳城请赵老将军”。旗牌官本来应该“得令”!结果这旗牌官来了句什么呢?“啊,丞相,这赵老将军若是不在呢?”诸葛亮一想,哪有这词啊,这不就僵在台上了吗?但是演诸葛亮的演员很机智,马上就有新词出来了:“军机大事不可泄露,你且附耳过来。”这旗牌官心想我看他怎么接,过去了,耳朵扶着。诸葛亮趴他耳朵边来了一句:“我是你爹!”这时锣鼓声上来了,旗牌官只得说了一句:“得令!”然后下去了。这件事情在当时京剧界传为笑谈。 有人说老梁你今天不是讲表达的艺术吗,怎么讲了这两个段子呢?我告诉大家,你跟别人讲有些事的时候真不是单纯的语言问题,教你好好说话,不是徒逞口舌之利,需要让人全方位地接受你所讲的事情。在面对面的沟通中,手势、动作、眼神、表情,应该是浑然一体的,在这方面想达到协调一致,不妨把我们这视频再从头到尾看一遍。你看看我是怎么讲谭富英那段,后来是怎么讲诸葛亮的。你把这个过程当中,我的眼神、表情、动作,怎么与幽默的语言结合掌握了,那就是非常完美的一种表达。所以说好的表达,绝不是徒逞口舌之利,它是手眼心法的一种综合体现。