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第二章 毕业短片 (第1/2页)
不过魏东有一句话说得很对! 如果不能在学校里拿出些成绩,走出学校后想要拉投资就太难了。 上辈子他摸爬滚打那么多年的经历,就是最好的明证。 目光落到两人身后的电脑屏幕上,屏幕下方的华威标志怎么看怎么顺眼。 陈夏看着屏幕上《在别处》三个大字,才问道,“《在别处》,这是王津你的毕业作品吧?” 王津点头道,“一早刚拿去给方老师了,准备让方老师提提意见,要是没问题的话,我打算去平城那边拍出来。” “不错嘛,之前一直听你在讨论贾师兄的《任逍遥》,这个作品去平城拍得话,就更有那股味道了。” “贾师兄的《任逍遥》的确给了我很大的启发。”王津尴尬笑着。 王津的这部《在别处》,其实就是借鉴了贾章珂的《任逍遥》。 火车、台球、煤矿、山西方言,以及小县城贫富对立下想要逃走但又不得不屈服现实的屌丝青年,基本上就是贾科长《任逍遥》的翻版。 这个时候的贾科长在国内外都很红火,他97年刚毕业拍出来的《小武》在柏林电影节斩获颇丰,回国之后名气大涨,受到无数投资的青睐。 去年才拍的《三峡好人》,前段时间更是在威尼斯把金狮奖抱了回来。 也正是因为贾科长的成功,让在学校的很多学生发现了一条成功的捷径,导致这两年学生的毕业作品中,多少都有一些贾科长的影子。 后来的王津,就是靠着这一部毕业作品,在毕业影展上拿了个优秀奖,给他履历上添上了浓墨重彩的一笔,最后被选进了贾章珂的团队。 尽管王津直到2020年才算真正的坐上了导演的位置,但比起自打重生之前都还在写剧本做助理的陈夏要好太多了。 所以作为即将要入行的新人编导,总得要有一个吸引投资的地方,走出学校之后才不会像上辈子那样一直等不到出头的那一天。 而眼下,北影的毕业短片,就是一块很好敲门砖。 毕业短片将会在5月份进入审核,好的会被学院里选出来,然后去参加各种各样的影展,如果要是能获得什么奖项,那就是自己毕业后行走江湖的筹码。 “挺不错的,魏东你的也准备好了?” “差不多了,我约了两个大一的学弟学妹,下午过去碰个头,合适的话角色定下来,差不多就可以开始了。” “得,你两都有着落了,我也得考虑下自己要拍什么了。” 坐回自己的书桌前,陈夏打开笔记本电脑,捣鼓了一会之后,才开始在网上查起了资料。 魏东的毕业作品,不出意外会是一部与东北经济衰落有关的现实题材短片。 但是因为现阶段东北经济还处于寻找出路的阶段,他那个题材在矛盾上表现得还不够尖锐。 另一方面,也因为魏东没有正式踏入社会,阅历不足,导致在短片里没有展现出足够的冲突,才使得他的作品并没有得到更多老师的认可。 不过魏东的选材,却是北影学院派的标准。 从小人物着手,通过人物自身的曲折去反应出社会存在的矛盾,在人物故事的处理上很扎实,这是很多学院派导演身上都抹不掉的痕迹。 曹宝平导演的《烈日灼心》,后来的文学系主任黄单导演的《搬迁》,甚至文木野的《我不是药神》,都是学院派的代表作品。 从选材来说,魏东的选材要比王津照抄《任逍遥》的《在别处》更好。 可结果却是王津拿了奖,魏东只拿了一张北影的毕业证书。 这就不得不让陈夏在选择自己毕业作品的时候更慎重了。 虽然他也是北影出身,但是在毕业后的很多年里,他与学校基本都没什么交集。 他的创作灵感,更多是源于生活源于感情,他的风格虽然有学院派的影子,但很多基础人物的故事陈夏却表现得很平常。 说白了,他就是个只擅长拍爱情戏的导演。 就像上辈子他的毕业短片一样,能把当时他失恋的状态刻画得淋漓尽致,导致院领导在他的毕业短片上留下了“感情充沛”的评价。 而现在,陈夏如果想要从一众学院派和跟风派当中杀出来,普通的作品很难让人眼前一亮。 照着前世的毕业短片来修改,不是没有提升的空间,但创作是需要灵感的,现在的陈夏再也找不到当初那种刚失恋的感觉,能不能把当初的剧本写出来都是回事。 在电脑面前纠结了许久,陈夏也想过把一些经典的短片搬过来应付了事。 可思去想来,陈夏却没找到一部合适的爱情短片。 他也考虑过把自己准备多年的题材拿出来,可北影的毕业短片也就几十分钟,用那个作品就有些太浪费了。 正考虑着,肚子传来一阵咕咕的声音提醒了陈夏。 他看了看时间,已经下午两点,回头见到魏东还坐在电脑面前研究着自己的剧本。