字体:大 中 小
护眼
关灯
上一页
目录
下一章
第17节 (第3/3页)
为“红杏枝头春意闹尚书”, 此句用一极俗之“闹”字却展现杏花满树锦簇花团生机盎然的盛景。 7.欧阳修生查子元夕去年元夕花灯之下,月上柳梢头,人约 黄昏后,今年却只有灯与月与柳了,惆怅淡淡地飘来。 8.欧阳修蝶恋花庭院深深深几许一首词中两出名句的并不 多,欧阳修这首上阙有“庭院深深深几许”,堆砌重叠而浑然不觉;下阙有 “泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,问得无理而情韵毕至。 9.欧阳修南歌子凤髻金泥带这位新嫁娘的甜蜜爱情生活多么 富有诗意,梳妆时问:“画眉深浅入时无”描花时间:“鸳鸯两字怎生书” 羞怯妖媚,至情至性。 10.柳永雨霖铃寒蝉凄切“多情自古伤离别,更那堪、冷落 清秋节今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。”这么美,这么感人,难怪凡 有井水处,即能歌柳词了。 11.柳永八声甘州对潇潇暮雨洒江天这首词不仅仅是“渐霜 风凄紧,关河冷落,残照当楼”的气象不减唐人高处,那落日楼头的羁旅情 怀同样有独胜之势。 12.柳永望海潮东南形胜这首描绘钱塘繁华的词流传到金地, 金主完颜亮读到“三秋桂子,十里荷花”时,便兴起了“投鞭断流,立马吴 山”的南侵野心。 13.晏几道临江仙梦后楼台高锁伤离怀人,满纸愁云,却无 一字空愁。回忆中“落花人**,微雨燕双飞”不经意成了历千古不能有二 的名句。 14.苏轼念奴娇赤壁怀古苏轼比曹cao、周瑜、诸葛亮更伟大, 他不费一兵一卒,用两篇赤壁赋,一首怀古词就将赤壁永远镌刻在中国文化 的石碑上,让滚滚东去的大江永远因之而吟唱。 15.苏轼江城子记梦患难相知10年的亡妻王弗来到了苏轼的 梦中,被泪水浸透心灵的苏轼再也不能入眠了,他写下这首致另一个世界中 的爱人的心曲:“十年生死两茫茫,不思量,目难忘。”今日读之,谁不潸 然 16.苏轼江城子密州出猎这是最具苏轼豪放特色的一首词, 威武雄壮,风驰电掣,粗犷豪迈,气势沉雄,“老夫聊发少年狂”竟然要“会 挽雕弓如满月,西北望,射天狼”了。苏轼称自己的这首词“颇壮观也”。 17.苏轼水调歌头明月几时有天下写中秋的词,自从苏东坡 水调歌头一出,都可以作废了前人如此评价,不无道理。 18.苏轼定风波莫听穿林打叶声自然之路,人生之路都会有 阴暗风雨,苏轼说:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。归去,也无 风雨也无晴。”这是千锤百炼出来的旷达。 19.苏轼卜算子缺月挂疏桐从“乌台诗案”中死里逃生的苏 轼来到黄州,亲友绝交,疾病连年,饥寒交迫,人们相传苏轼已死了。苏轼 寂寞地痛苦地活着,“谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影”,“拣尽寒枝不肯栖, 寂寞沙洲冷”,这就是苏轼,苏轼的品格。 20.秦观满庭芳山抹微云尽管苏轼批评秦观此阙中“**。 当此际,香囊暗解,罗带轻分”的词句有浮艳之嫌,但人们还是赠秦观以“山 抹微云君”的雅称。 21.秦观鹊桥仙纤云弄巧在写牛郎织女爱情主题的作品,此 篇独高一筹。其中的“柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长 时,又岂在朝朝暮暮”既是对牛郎织女爱情的经典描绘,也成为后代情人 的口头禅。 22.贺铸青玉案凌波不过横塘路古人有以山喻愁的,有以水 喻愁的,贺铸的愁呢“试问闲愁都几许一川烟草,满城飞絮,梅子黄时 雨”。时人号之“贺梅子”即由此来。 23.李清照如梦令昨夜雨疏风骤春芳凋谢、美人迟暮已是一 个老而又老的主题,可是到了李清照的手里,写来轻灵新巧,却又凄婉含蓄。 其中的“绿肥红瘦”则是人工天巧,可称绝唱。 24.李清照醉花阴薄雾浓云愁永昼这是一个薄雾浓云的重阳 节,与丈夫异地相处的李清照的思绪也更浓重了。黄昏的菊花酒太淡了,那 是因为愁太浓了,愁可**,于是“莫道不**,帘卷西风,人比黄花瘦”。 25.李清照声声慢寻寻觅觅从来没有这样写词的,从来没有 这样写愁的:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,七字连叠,创意出 奇。词中诉愁,渐深渐浓,到最后只成了“这次第,怎一个愁字了得”。 26.李清照渔家傲天接云涛连晓雾这是向以婉约著称词坛的 李清照并不婉约的一首作品。 27.李清照一剪梅红藕香残玉簟秋这是一首有心人读一遍就 可以背下来的好词:“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦 书来雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情 无计可消除,才下眉头,却上心头。” 28.岳飞满江红写怀有些人一首词就可以既写尽自己又征服 ...
上一页
目录
下一章