第439章 新馆，旧馆 (第2/2页)

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    黛玉葬花是拍不成了。

    森山健次看陈星拒绝得这么快，当即就是小鞠了一躬，说道：“是，我懂了。”

    你懂什么了？

    陈星真是一头雾水，他这几天在岛国旅游也没遇到这样的人啊？大家都很正常，怎么这森山馆长就和一些日剧里面的人似的。

    和博物馆里面的人都简单认识了一下，陈星把郑桃叫过来，说道：“她叫郑桃，是我刚找到的模特，今天跟我一起来的。”

    别看森山健次一副传统小日子人气质，但英语非常好，闻言后笑着说：“不愧是陈星先生，就连临时找到的模特也这么漂亮。”

    “……”

    这人看起来是我的粉丝啊？

    陈星有点惶恐。

    你这么捧我，你爸爸知道吗？

    他家里有一本森山大道的摄影集，没事儿的时候就拿出来看看，这也导致了他过年的时候在家乡拍了不少黑白风格的照片。

    没想到这么大一个摄影师，儿子居然会追捧其他人的作品。

    现在也不好拍照了，反正光线也不是很好，陈星和郑桃商量以后决定下午再来这里拍点，陈星觉得那时候他和郑桃的关系应该也更融洽了，拍出来的感觉会更自然。

    森山健次之前就带着赛斯一边走一边介绍，现在碰到陈星了，作陪的主角自然变成了陈星。

    从这个两边种满樱花的道路离开，前面就是一个圆形的喷泉，各种金色的人型雕像或站或立，姿势各异的处于喷泉当中。

    森山健次指着对面的建筑说道：“那边的现代建筑是平成知新馆，设计师是谷口吉生先生，他曾经打造过纽约的近代博物馆，是岛国很知名的建筑家。”

    陈星不认识这个人，但看到建筑的时候还是微微点头。

    好看，是他认为好设计的第一要素。

    这栋建筑远远看起来就和很多现代美术馆差不多，但仔细观察会发现很多日式房屋才会有的细节设计。

    比如在岛国传统建筑当中，有一个叫缘侧的设计，它是一个沿着房屋向外向庭园延伸出一条有着屋顶的走廊。

    日本设计师黑川纪章将“缘侧”定义为“灰”空间，它最大的特点就是不割裂内外空间，同时又不是完全独立存在于内部与外部之外。

    很多岛国的影视剧都对这个走廊有着大量描写。

    这位设计师就把这种缘侧融入了这个巨大的建筑当中，让这栋建筑极有生活感。

    赛斯看不懂这些东西，单纯觉得好看：“设计真是一个神奇的东西，把很多我们习惯见到的东西变得这么有魅力。”

    森山健次听到赛斯的话也很自豪，笑了笑，又示意他们看远处的一个老房子：

    “这是新馆，那边的就是老馆，也叫明治古都馆，如今为了容纳摄影师们的作品，明治古都馆的藏品基本都放到新馆来了。”

    平成知新馆看着还有现代美术的风格，明治古都馆就完全是陈星刚才看到博物馆大门的感觉……完完全全的法式建筑，虽然说设计师也有一些小心思，但怎么说呢，陈星见到太多这样类似的建筑了。

    “明治古都馆目前展出了这次艺术节24位摄影师的作品，陈星先生的作品在后面单独开设的展馆当中，我们现在就过去吗？”