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第四十一章 藤虎的野心 (第2/2页)
导演们的创作,渴望发出自己的声音。 松竹映画、东京映画株式会社、东宝株式会社、日活株式会社、角川映画株式会社,这五家电影市场的巨头,都遭遇人才大量流失的困境,纷纷后续乏力。 东京影视制片行业,掀起一阵离职创业狂潮。 藤虎开了一罐札幌啤酒,喝了一口,说道:“电影大片场制度解体,新锐导演和老牌导演都纷纷成立独立制片公司进行创作,这是一个机遇。” 最近几年,《rb的夜与雾》、《青春残酷物语》、《英雄炼狱》、《感官王国》、《rb昆虫记》、《红色的天使》等等引领潮流、创下票房佳绩的本土映画,都是独立制片公司的作品。 传统五大影视公司,面临好莱坞和新浪潮的双重打击,业绩萎靡不振。 这引起东京资本市场的高度关注。各大财团、投资人,开始更青睐新成立的独立制片公司。 铃木仪雄直言道:“目前问题是新公司太多了,这两年成立的独立公司比前五十年的总量还多。” “可是,国内电影市场三分之二票房都是好莱坞电影占据,这个数据比以前更糟糕,当年至少本土映画还能占据半壁江山。这个泡沫迟早会崩掉,会有大量企业倒闭。” 铃木仪雄的话很刺耳,毕竟netflix影视公司也是这场泡沫狂欢的参与者。 藤虎没有反驳,在更大的泡沫崩溃以前,这种电影市场的投资热潮,还会持续很长一段时间。 香川照之这样刚毕业的年轻人,当然是电影新浪潮运动的支持者。 香川照之说道:“rb电影发展了几十年,影片的叙述模式骨子里其实还是30年代那一套,已经落后的欧美电影太多,现在国内电影市场每年票房前五的电影中有三四部是好莱坞电影。如果东京电影人再不求变,恐怕以后东京电影市场就会成为好莱坞的票房殖民地。” 不愧是东京大学的高材生,竟有如此见识。 藤虎赞同:“与其在国内市场卷,不如走出去。做大做强。” 70年代以后世界电影的一个重大现象,或者说最突出成就,是第三世界国家电影,也即亚非拉民族电影的崛起,这在一定程度上改变了世界影坛传统上以西方为中心的白人视角。 20世纪电影艺术最大的进步,就是这个。 最近这三四十年,西方电影本身的发展相对停滞。好莱坞的全球化愈发势不可挡,一些欧洲电影强国相应衰落了,比如意大利、德国,及北欧国家。 再也没有出现有影响力的流派和思潮,老牌大师逐渐凋零。 尽管新生代的艺术电影大导演也出了一些,但都没有达到黄金时代艺术电影高峰时期的成就。 这是对于非西方国家来说,是一个弯道超车的机会。 藤虎的侃侃而谈,展现出的格局和野心,让年轻的香川照之佩服的五体投地,深深折服。铃木仪雄也惊讶于这位釜ヶ崎少年的非凡见识。 藤虎还有一点没有说。 那就是录像和数字技术的发明,流媒体平台的崛起,一定程度打破好莱坞对电影市场的垄断。 这就是藤虎创建netflix影视公司的野心。 在对方的游戏规则内,遵守别人的规则,这不是藤虎的风格。 一流企业做标准,二流企业做品牌,三流企业做技工贸,四流企业贸工技 藤虎要建立标准,创建自己的娱乐帝国。 ...... 下午,筹备组忙碌的时候,香川照之闲着无事,翻看藤虎的分镜头脚本。 这个分镜头脚本......