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第二十五章 京胡圣手王文鹤(求收藏,求推荐) (第1/2页)
林牧听的认真,于智魁也乐得给他讲述这些京剧界的掌故。 于智魁忽然问道了一个非常有意思的问题。 “林牧,你说,教人开蒙,应该用什么流派呢?” 这个问题,一下子把林牧给问住了。 毕竟他只学习了两年多的京剧,对于京剧老生的其他流派并不是很了解。 看到林牧回答不上来,于智魁也没有继续发问,而是自顾自的说道, “从前后三鼎甲到谭鑫培,再到余叔岩,唱腔里直腔直调越来越少,雕琢则是越来越多,但是为人开蒙,必然先要教授最规范大方的唱腔方式,而至于说技巧,可以在以后的登台表演中慢慢的实践摸索。” “谭派之后,继承最多的自然就是余派,余派可以说是谭派的嫡传,比之谭富英的新谭派,更加的正宗。” “不过,余派,马派,言派,新谭派,奚派,这些流派,太多的技巧,太多的雕琢,反而不适合去给学生开蒙。” “所以,我们杨派现在才有了如今的地位,就是因为我们的唱腔适合为大多数的老生演员开蒙!” “至于为什么我会说杨派是京剧老生的正统,就是因为京剧老生从前三鼎甲到后三鼎甲,谭鑫培一统了老生之后,余派就是他的嫡系传人,而继承余派最多的流派,就是我们杨派!” 林牧听到这话之后,有点发愣。 确实,杨宝森确实是宗的余派,但是,余叔岩并没有收杨宝森为徒,这个继承的说法,多少有点不合时宜吧! 于智魁则是哈哈大笑,说道,“余叔岩先生虽然没有收杨宝森先生为徒,但是,我说两个细节,你就知道为什么我说杨派是继承余派最多的流派了!” “第一,当初余叔岩先生从舞台退隐之后,家里的电台放京剧,只听冬皇和杨宝森,余子一概不论,可见余叔岩对杨宝森的推许!” “第二,1950年杨宝森先生赴港,那个时候,杨三爷的嗓音大好,有本钱和力气,留下了一批录音,实为上上精品,几乎和余派一般无二,可见杨三爷花了多少心思在余派上!” 最后,于魁智一脸郑重其事的说道,“试问三爷沿着谭余这一脉大路一丝不苟的前进,后生学须生者,能不追慕么?” “到如今大多数的老生学习杨派,虽然有杨派对嗓音条件要求不高的因素在里面,但难道就不是因为三爷的东西最为规矩大方么?” “在那十年结束之后,传统戏复苏,而后四大须生全部驾鹤之后,他们的传人还有多少?” “谭派除了自家之外,只剩下高宝贤寥寥数人,而马派也只剩下马温如先生当年任bj戏校校长带出来的张学津和安云武几个,而奚派也就落在了李伯培和不是演员的欧阳中石的身上。” “和这三派相比,我们杨派因其在后辈中的影响,自然爆发,取得了压倒性的地位,这也是谭余一路发展到杨派的必然结果。” 经过于智魁先生一番鞭辟入里的分析,林牧顿时恍然大悟。 这就是京剧发展的必然结果。 虽然于智魁先生有刻意抬高杨派