第十九章 园艺的巅峰之作 (第1/2页)

    英子在乌鲁木齐的环境里感到干燥，嘴唇都爆皮了。也难怪，在市26公里处，就是亚洲大陆地理中心。她犹豫再三，还是选择了离开，把模拟舱的气候调到江南，可气温下降很大，由秋到冬非常明显，她有点不愿意看了，她对邹林说：“不读书的人活得也很好，读书的人活得不一定就快乐。你就饶有兴趣的自己来读第十三节吧！”

    第六天上午，戴明和芳芳来找多里。芳芳看多里怔怔的，芳芳说：“你怎么了？脸色一半阴一半晴的。”

    多里吞吞吐吐的说：“没什么啊！赶紧遮掩着自己昨晚在鬼域缠绵的故事，并转移话题说：“我们该工作了。”芳芳也没有介意，一路无话，他们来到了爱尔兰园区。

    爱尔兰展区模仿翡翠岛国，以三叶草为植物主体，把欧洲农村风光点缀在园中，自然景色极为优美。在名为克尔特人的村庄式花坛里，突出了跳跃风格的粉色和大红色。体现月季花的美丽。

    他们在花坛中看到几行字：在浪漫的爱尔兰，不仅有旖旎秀美的风光，绚烂的花朵，还有深厚的文学底蕴。而文学是一个国家和民族的气质，我们是一个无论面积还是人口规模都很小的国家，但却对世界文学做出了与其国家规模极不成比例的巨大贡献。在18世纪，斯威夫特，写出了著名的作品《格列佛游记》；以及史密斯的代表作品《威克菲尔德的牧师》。19世纪，爱尔兰涌现出大量小说家，绝大多数都来自具有盎格鲁－爱尔兰血统的上流社会，他们的创作一般都体现贵族阶层的品味。然而卡尔顿是个特例，他的《爱尔兰农民的性格和故事》却关注下层人民的生活。此外，《恶魔城》的作者斯托克的风格也游离于主流之外。时光走到了二十世纪，被文学界称为“意识流文学之父”乔伊斯，他的代表作《尤利西斯》登上了意识流文学的颠峰。就在这里，诞生过四位获得诺贝尔文学奖的巨匠，他是童话大王王尔德，洋溢着抒情之美的现代诗人希尼，还有一直孤单勇敢生活的爱尔兰人乔伊斯……，观赏者现在的路线是由导园进入到主题展园，它的园名就叫《尤利西斯》。它采用不同的植物，不同的形式，其植物搭配，和作品一样，令一般欣赏者头疼、也让批评家伤神。同时只允许二个男人和一个女人同为一组进入园中。”

    多里大为惊讶的说：“难道使我们进入到小说的角色中？体验布鲁姆的庸人主义，斯梯芬的虚无主义和莫莉的**主义！”

    戴明说：“这正是金钱社会，道德精神的深刻写照。”

    大家边说着小说艺术，边进入了主题园。

    芳芳看到的是几盆月季，叶片皱缩反卷，变厚，成紫绿色，逐渐干枯死亡，并成为再侵染来源。严重的白粉斑相互连接成片，导致全叶枯黄脱落。有的花蕾受害后披满白粉层，逐渐萎缩干枯。受害轻的花蕾开出的花朵呈畸形，幼芽受害不能适时展开，生长迟缓。芳芳说：“很奇怪的病态布展，一下子就抓住了我的思想。”

    多里说：“这种表现手法，注重表现植物的内心世界，展示了植物的主观感觉、印像和各种生命意识流动过程，尤其注重显示植物世界的潜意识。意识流园艺师正是用大量的内心独白、自由联想、时序颠倒等手法，将过去、现在与未来融合在一起，表现异化、变态和扭曲。使园林意识流成为现代园林创作独特的思维模式和不可或缺的艺术手法，这在世界园艺史上将具有划时代的意义。你们看，在运用植物物种搭配方面，准确、深刻地表达了主人公的内心世界，以最生动的意识流形式表现出来所描述的人的深层思想内模模糊糊、缺乏逻辑性、没有经过严密组织和思考的潜意识。极为现实的表现物种的演化关系。因而一些不常规的，不合乎规范的表示，使植物生命的潜意识活动原原本本，生动逼真地反映出来。更好的使人联想创作的思绪在现在与过去之间、在外界与家庭之间来回穿梭。这样，植物中的视觉画面随着思绪发生一连串迅速的变化，将回忆、现实、想象和梦幻交织成一个生活的万花筒。随着时间的流逝，镜头的变换也越来越快，好像园艺师在夜晚感冒发烧，他的思绪像脱疆的野马一样奔驰不已。而这时，他的创作镜头出现了不断的图像：古战场、城堡、坟墓、急驰的火车等等。突然，火车经过一个个乡村、一座座城镇，到处都是鲜花在热情地召唤游园的人，欢迎他们回家过节。”

    芳芳说：“这种园艺设计太过瘾了。强烈的对比，无尽的幻想，欢乐与悲伤的蔓延……，尤利西斯，即荷马史诗《奥德赛》中的英雄奥德修斯，在主题园的创作上，在人物、情节和结构上与荷马神话故事有着自然对应关系。在表现对生活和人生的探索方面，也是一部史诗，记录现代人的史诗。它用借古讽今的手法所要表现的，恰恰是现代社会的全部生活和全部历史。”

    戴明说：“展区的植物在苦难中，寻找着颠覆性的生存革命。大多陆生子囊菌腐生在朽木、土壤、粪肥和动植物残体上，寄生在植物、人体和牲畜上引起病害。病菌在子囊果越冬。分生孢子周年侵染，引起发病。分生孢子由风传播，直接侵入寄主。这样白粉病就成了高等植物上的活体寄生物，菌丝表生，以吸器伸入表皮细胞中吸取养料。”说着话，戴明采下了标本。

    芳芳说：“我几乎随着园艺师的病菌植株的布置，进入到了乔伊斯的《尤利西斯》的创作手法，在漫长的时间和巨大的空间里，浓缩到1904年都柏林一天的生活中。似乎就是今天。那极为简单的情节和时空跨度，最深厚宽广的意识流内涵，覆盖了生活中的每一个侧面：哲学，历史，政治，心理学都有所触及，如同现代社会的百科全书。你们看，在这园区已角，乱其八糟的植物种类和花卉种类。寓意着什么？”

    多里说：“乔伊斯在写作的技巧上做了许多引人注意的大胆创新。看来园艺师仿照作者，运用不同色调的植物表现手法描写不同的人物和场景。这“意识流”手法的运用，恰如乔伊斯为了表现莫莉的心里活动，用了很大篇幅写她的内心独白，不分段落，没有任何标点符号，充分体现了人物的意识在自然流动，就像这大块粉红色的月季花。