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第35章 观察生活 (第2/2页)
经接受采访说很喜欢坐在酒吧门口看人,去猜这些人在想什么,有怎样的性格。” “周迅在山下讲堂也教学生坐在某个地方看来来往往的人,她认为演员在生活中就像一只八爪鱼。” “身体每个器官要全部打开,坦诚接受外界的一切事物,享受这种未知刺激带来的自然反应,然后再将观察和感受到的放进角色。” “倪大红年轻时下过乡,赶过马车,会种菜。所以他知道怎么分辨杂草和韭菜,记得黄豆苗扎手的痛感,觉得农民割麦子的姿势很优美,这些生活经验早就刻在脑海。” “只要你们能把看似琐碎的生活经历装在心里,碎片积累多了就像万花筒,怎么转都会成好看形状,这才是千变万化!” 苏泽暗自点头,这才叫经验之谈。艺术源于生活,但也必须高于生活。 假如电视剧里就是大街普普通通的一个乞丐要饭你还会看吗? 观众想要看的是济公! 罗伯特德尼罗演《出租车司机》每天开出租车长达12个小时,表演还需要刻意模仿所谓习惯动作? 那叫本能反应! 《秋菊打官司》巩丽住在农村,几个月都不洗澡,甚至直接用洗衣粉洗头! 每天扁担里真的装满水,磨破左肩换右肩。几个月后满脸高原红的秋菊出现在观众面前,谁会不信? 《万物理论》中演员小雀斑扮演霍金小雀斑,为尝试理解对方想法,不但研读霍金的所有作品,还请物理学者帮忙解读高深理论。 探访三十多位als患者,甚至跟他们同吃同住,后来发现霍金母亲和妻子都说他的眉毛是世界上最富表现力的。 因为失去说话能力只能通过眉毛来表达。 “设想一个场景,你跟朋友坐在肯德基吃饭聊天。” “其他朋友恰巧走进来,想问明天课程表。你招呼对方坐在旁边,将自己没有动过的可乐送给他。然后从书包里翻出笔记本。” 刘天艺站起身道:“好了,都闭上眼睛,给你们五分钟设计场景,然后回答我提出的问题。” 众人闭上眼睛,开始构建角色和场景,这种事对于苏泽很轻松,说白了就是无实物表演的升级版而已。 你吃汉堡的时候是左手拿着还是右手拿着? 你的汉堡纸是包裹着还是被全部拿掉? 你和朋友的座位状态是什么样的? 餐盘是放在谁的面前? 食物放到餐盘中吃还是单独拿到桌面上吃? 朋友来你招呼的时候是否放下汉堡? 有没有伸手去打招呼? 打完招呼是否重新拿起汉堡? 还是直接将可乐递给对方? 递可乐的时候是否有将吸管插在杯上? 拿笔记本的时候是否有用纸巾擦过手指? 是否有清理桌面然后将笔记本摊开? 胡蕾赵云成:“……”