第28章 第27课，表演节奏性格多面 (第2/2页)

电影演员本身必须对这些矛盾敏于感应，而且善于传达这些矛盾。同时呢，他们在这一瞬间必须是投身其中的，在表层下面可能隐伏着一种内省的冷漠吧。”

    化名王启隆老前辈这个时候说道：“嗯，确实，有求必应可能与难以捉摸共存，暴戾可能与脆弱共存。性格的某一方面消失的同时会显露出隐伏在它底下的东西，这就是性格化的重现之路。现代电影企图通过打破传统电影中人物所固有的、正常的节奏模式，而取得情节发展中的突然性，这种突然性将给观众一个意想不到的结果，人物性格的畸变正是这种突然性的表现手段之一。”

    奥朗特.考特尔.威尔这个时候说道：“王大哥，我倒是觉得我可不这么觉得。意大利著名导演安东尼奥尼认为：‘生活的节奏并不是由单一的节拍组成的，相反，它的节奏时快时慢，有时停顿片刻，接着又开始转动。有时几乎处于静止状态，有时速度快的惊人......我并不是说要盲目服从日常生活的进程，但我认为通过这些停顿，通过这种力求符合真实（包括精神的、内省的以至道德的绝对真实）的尝试，将会促成某种今天正在逐步形成的现代电影。’难道，这不是吗？”

    化名王启隆老前辈则说：“奥朗特.考特尔.威尔先生，您呐，只知其一不知其二。节奏把握中需要理性和感性的结合。把握节奏，既是表演艺术不可逾越的一个起点，又是表演艺术在高层次上的造诣。”

    大家们都点点头，然后化名王启隆老前辈接着又说到：“表现人物形象的真实，需要在表演的节奏上做到“有度”。我们可以通过分析剧本、根据人物性格的基调与多面性的联系以及矛盾冲突的程度划分等级，按人物情绪的强弱各分为一级、二级......等若干级。这种理性的划分，将方便演员在表演节奏的控制上，针对情感投入的多少具体化，利于把握有层次的表演，以便在拍摄现场注意力集中，富于想象地、迅速地创造出自己所属角色在当时场面与情节中应采取的情绪及行为。”

    的确，正如化名王启隆老前辈曾说的：‘理性地分析出各层次的表演，才能使情绪的强烈程度、性格前后的差别以及节奏张弛的变化做到“有度”。过于“理性”可能会使人物看起来模式化，甚至呆板而无张力；过于“感性”又可能会出现舞台剧式的夸张，甚至跳出角色身份的范畴而脱离整个剧本。’

    正如今天，化名王启隆老前辈与奥朗特.考特尔.威尔讲的。只有在表演节奏上依照“理性”与“感性”有机的结合，一部电影角色的真实性才能不温不火地得到体现，最终使人物的性格基调和多面性同时汇集起来凝聚成完整的人物形象。

    大家们把今天课上的讲话大致记在本子上面了，后来，下课之后，大家们都饶有兴致的聊聊这个事情。不得不说这次聊的很多，后来，我回家把今天的笔记整理一遍。

    (本章完)