《王小赶脚》与吕剧的由来 (第2/2页)

么还等不了这几天，俺丈夫送我到大门外，递给我个包袱沉甸甸，他望着我走过村东大槐树，才扛起锄头去锄田，天又热路又远，敢多昝才走到张家湾，黄土地里还好走，沙土地里犯了难，将包袱摔在了就地上，谁的毛驴树上拴？

    从中我们知道这是个性格开朗、爱说爱笑的小媳妇，话里话外地透着夫妻恩爱、怀孕成功的某种幸福感。这样的农村少妇跟半大不小的毛孩子到成块儿，是很容易发生点故事的。

    两人一碰面儿，少不得就要讨价还价。二姑娘讨价，有她的理由，她丈夫给了她二百钱，说的是这一百给你雇毛驴，那一百饿了你打打尖，她肯定会往一百个说。王小却趁机要占她的便宜，他先要跟她攥攥手。他要求攥手，也有他的道理，牲口市上的生意都是通过攥手伸手指头成交的。二姑娘不同意，要跟他明着来，侍讲到一百六十个钱，二姑娘再也不添了，王小就又使开了坏，连着问了几遍“你不添了？你这一辈子也不添了？”这对一个刚刚怀孕的小媳妇，当然就不是什么好话，二姑娘听出他是在变着法地咒她，遂要另找别人。当听到别人争着要去的时候，王小又嘲笑别人：“你去、你去，你家去！”

    上路不久，二姑娘突然有不适之感。王小知她有病之后让她下来，不去了，说是先前就因为一个病人骑着毛驴死到了半路上，让他吃了官司。二姑娘始才告诉他，她这病死不了人，“只是阴阴阳阳地七八天，大口吃姜不觉得辣，大口喝醋不觉得酸”。王小就又说，“你这个病，你不说我也知道……”

    由此，我们可以揣测出王小应该是个十五六或十六七的小青年，当然也可以理解为他天天赶脚，什么人都接触，因此有点贫嘴，甚至油嘴滑舌，也有点坏，是那种不甘寂寞的主儿，但那也不会太小。我说他情窦初开，而不是懵懂天真，也缘于此。

    该戏让人感到亲切的是，它有着浓郁的生活气息和极强的地域特色。看此戏能让我们想象到他二位是走在济南郊区的某一条路上，很可能就在章丘及济南之间。你从其中的唱词“过了小清河就是济南”，及对济南风景的描摹中也能看得出来。

    两人说说笑笑地走着，快到张家湾的时候，二姑娘想逗逗他。待到一个交叉路口，二姑娘加了一鞭，一拐弯儿，跑了，找不着了。王小问幕后人：“一个小娘们儿骑着小黑驴往哪去了？”那幕后人也有点贫嘴，啰啰了半天，还是一个没看见。待王小说那小娘们儿是个拐子（骗子）时，幕后人才告诉他：“那小娘们儿往南去了，你快往东撵吧！”王小问：“她往南去了，怎么还往东撵呢？”幕后人就说，“高粱地里有条小道呀！”

    到得张家湾，为驴钱的事儿，两人又逗了半天。可最后二姑娘还是多给了他二十，一百八，让他路上打打尖——整个一出喜剧。

    该剧情节细致生动，群众语汇丰富，表演朴实自然，非常生活化。因此，在广大农村极有观众缘。全国不少剧种也都上演过此戏，我所看到或听到就有评剧、豫剧、黄梅戏、五音戏等。有一年，在一个小型的文艺座谈会上，听五音戏名家霍俊萍唱“二姑娘要回娘家住几天”，真的是又酸又甜，味道十足的。听过吕剧名家林建华、董砚萍、焦黎唱此段，也都各有特色，十分耐看耐听。

    我看吕剧，有一个突出的印象，即小戏往往比大戏还叫彩，还有生命力，其中也包括“文革”后期的《三定桩》《都愿意》等。窃以为这与吕剧与生俱来的特色有关，它就适合演这些生活化的小场景、小情趣；就像黄梅戏可以演《打猪草》《天仙配》，可演莎士比亚还是不灵一样。永远不要小瞧那些真正来自生活的小戏，怕的是大戏演不了，小戏也忽略了，整个剧种也就萎缩了——当然这是我的一家之言。