凡人的四大特点和看点之三－－－打斗精彩 (第1/3页)

    凡人的四大特点和看点之三－－－－－打斗精彩

    发表人：名字很烂

    发表时间：2011－02－27

    本贴观点可能令你反感，非喜勿入！（拷贝边荒老道的话！嘿嘿！）

    凡人中的各种打斗上万场，既有单打独斗、也有集团打斗场面，而其中任何2场打斗描写都不相同，每场打斗都有不同的特点和看点。同时，凡人的打斗中各种打斗元素（法宝、智慧、神通、灵虫、毒药等等）非常丰富，经常会出现不可预知因素，从而使打斗过程更加跌宕起伏、出人意料。因此，打斗精彩也是凡人的一大特点和看点。

    凡人的打斗描写的特点究竟是什么？这得从武侠小说的打斗说起。

    一直以来，小说中对于打斗描写都不是太重视，认为打斗部分对故事情节的走势和推动的影响很小，对小说表达的主题贡献亦小，属于可有可无的部分。因此，在描写打斗是走的是简略的路线，尽快以很少的笔墨来表达打斗部分，或者在打斗中插入很多的人物喊话，并以此对话来突出人物性格以及其武功高强等等。

    以武侠小说来说，很多时候“武”（打斗）的部分描写并不多，“侠”（恩怨情仇、忠孝侠义等等）的部分描述的居多，通常是以“武”为外衣，来表现“侠”的主题。谈起武侠泰斗金庸的小说，大家说的最多的是金庸小说的各种人物性格、故事情节曲折以及表现的侠义精神等，但没有人会说金庸的小说中某段或者某场打斗精彩。《倚天屠龙》中光明顶上张无忌独自一人连战多场，除了那些不停地对话外和几个招式名称外，又有谁清楚记得那些打斗的过程呢？造成这种现象的原因主要是打斗描写的方式和手段决定的。

    在武侠小说中，最常用的打斗方式是招式的对打，基本套路是不停变换各种招式的名称，我称之为招式打斗描写。它的基本特点是：功夫动作都是招式名称，外加一些人物整体动作描写，打斗中人物喊话不断，并且还能伴随看到围观群众的各种反映。由于以招式名称代替动作，整体感觉其打斗动作是模糊，人物在打斗中的反映也很单调，不是叫好就是惊讶等。这种体验就像是看电影中的远距离长镜头里的打斗画面：打斗人物的动作、围观人群的喊叫声和反映以及周围环境等等你都能尽收眼底，但所有一切都不是太清晰。如虽然能看见有某些打斗招式动作，但是却看不到或者体验不到此打斗招式的速度、力量等。

    下面以武侠三大家梁羽生、金庸以及古龙为例，具体看看他们对打斗描写各自特点，从中也能体会到招式打斗描写的特点。

    摘抄梁羽生小说《萍踪侠影录》中，云蕾与金刀寨主的比试一段：

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    两人各自立好门户，白衣少女（云蕾）知他自居前辈，决不肯抢先发招，当下手抚剑柄，剑尖向下一点，这是后辈对前辈动手时，表示谦让的起手招式。长须老人向后一个退步，只听得刷的一声，白衣少女一招“彩蝶穿花”，剑势轻灵之极，长须老人喝声“好”，一个“凤凰夺窝”，身形反了过来，一下子就抢着占了少女先前的位置，白衣少女吃了一惊，想不到这位金刀寨主，年纪虽老，身法迅捷，可是不逊年轻，这一个“飞身夺位”，自己的左右中三路，都已给他的刀势制住了。

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    摘抄金庸《射雕英雄传》江南六怪在塞外沙漠伏击梅超风那一段：

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    江南六怪个个紧握兵刃，只等她一揭石板，立即跃出。梅超风忽听得背后树叶微微一响，似乎不是风声，猛然回头，月光下一个人头的影子正在树梢上显了出来，她一声长啸，斗然往树上扑去。躲在树巅的正是韩宝驹，他仗着身矮，藏在树叶之中不露形迹，这时作势下跃，微一长身，竟然立被敌人发觉。他见这婆娘扑上之势猛不可当，金龙鞭一招“乌龙取水”，居高临下，往她手腕上击去。梅超风竟自不避，顺手一带，已抓住了鞭梢。韩宝驹膂力甚大，用劲回夺。梅超风身随鞭上，左掌已如风行电掣般拍到。掌未到，风先至，迅猛已极。韩宝驹眼见抵挡不了，松手撤鞭，一个筋斗从树上翻将下来。…………..

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    梁羽生和金庸两人对打斗的描写，大同小异。是很典型的招式打斗描写，动作整体感很强，但动作细节不足。金庸比梁羽生不同之处在于，金庸的打斗元素更多，不再局限于刀、剑等冷兵器，而加入了琴棋书画等非兵器元素，因此，金庸的打斗更富有想象且变化多样。

    古龙的在描写打斗时，剑走偏锋，写出了自己的特点。摘抄古龙的《飞刀，又见飞刀》片段如下：

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    淡淡的刀光，淡如月光。

    月光也如刀。

    因为就在这一道淡如月光的刀光出现时，天上的明月仿佛也突然有了杀气。

    必杀必亡，万劫不复的杀气。

    刀光淡，月光淡，杀气却浓如血。

    刀光出现，银月色变，李坏死。

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