第二十二章：佛要金装，人要衣妆 (第1/2页)

    俞秀玉向江心澈咨询各国的服饰情况，递过一支圆珠笔和几张洁白的面巾纸，请他略作勾画。没想到他在宫廷受过绘画教育，试用了几笔，了解了圆珠笔的笔性，竟能画得似模似样。

    江心澈图文并举，令俞秀玉知晓了永国和韶国本是服饰同源，属于汉晋以来的那类古装款式，永国贵族阶层的领口衣襟交叉多是左衽，宽袍大袖，腰饰玉带，偏于表现古意朴雅之感。

    韶国裂土自封后，为示区别，改为襟领交叉为右衽，设计上也有所变化，衣袍偏瘦修身（省布），不再是大袖口，而是自肘弯以下用束腕款式，看起来更利于劳作和运动，显得精悍利索。

    江南国的贵族衣袍走极其华丽路线，于奢华之中又透着魏晋风流，讲求轻袍缓带，写意洒脱，除大袖宽摆外，外罩必有‘披裳’，披裳多选轻绡，要易被风吹起为佳，行动之间要有‘随风衣袂飘飘举’之势，俞秀玉认为派头更拽，更装/逼。

    女儿国估计因为女子的地位高，行事顾忌少，衣服样式十分暴露，有着象盛唐衣款那样的大领口，露出大片胸脯，短襦多以绫罗缎绵所制，绣纹繁复，花团锦簇，款式的裁制一般都很修身，较衬女性曲线。

    袖子竟有短袖，显示华丽的金臂钏饰，长袖也多为七分袖，讲究露出一小段手腕，来显露佩戴的精美镯环，下裙束高腰，有几分象傣族的窄筒裙，极显女子的身段，裙子膝下处前后有暗褶绣衬，在增大迈步时行动力的同时，于款摆走动之间，纹理精美的暗褶绣衬时隐时现，很有风情的样子。

    看了江心澈的图解，俞秀玉认为女儿国的头上饰物极考验脖子的承重能力，女人贵族们多喜欢用大量的金银镂丝制成庞大无比的头饰冠，造型越夸张，金银用料越多，越显示身份的高贵性。

    赤骊国是游牧之国，服装多以皮袍缀镶毛皮，其国人喜带帽子，贵族多以金银宝石等物做帽上装饰，帽顶有艳丽的禽鸟羽冠......

    大体了解了这几国的服饰，俞秀玉凝神静思了片刻，在另一张面巾纸上，画了老版西游记中小白龙那一款的古装款式，与这个时空服装特征的脱轨度不大，又带有仙侠神气，觉得十分适合江心澈的气质。

    她在大学里也是COSPLAY的爱好者，有段时间系里号召复兴汉服运动，她还动手做过，她从小受奶奶的言传身教，缝纫手艺是全系最好的，同学之间奉上一诨号：“大匠”。

    她从空间内调出缝纫箱拿出卷尺，量江心澈的尺寸，接着用厂里的笔记本电脑中的专用软件，根据现有布料按尺寸1：1的比例打版。

    关于衣服上的绣图，她问过江心澈这个时空的忌讳，得出结论：不能绣龙、凤、勾芒神兽、狻猊、麒麟等代表特定阶层的图案。

    于是她将正襟的主图设计为火焰纹、云涡纹、攒花纹、几何纹等组合成抽象感强的圆簇型图案，在颈肩部的飞檐型兜鍪，双袖的布缘绣边、宽幅腰封带、袍子下摆等精绣出同样的纹样局部元素组合。

    不一会儿，就将衣版效果图设计好，用苹果手机拍了江心澈的头像输入电脑，然后3D合成真人穿着效果图。

    江心澈眼见自己的影像被装进那个奇异法宝里，穿上了新衣服恍若仙客，无比震惊，只是瞠目结舌地呆呆望着。

    “别害怕，这个就相当于用画笔绘了张你的画像，不会给你带来任何伤害，我要做这款衣服给你，你喜欢吗？”俞秀玉问。

    他就剩连连点头的份儿了。

    “那我去车里做衣服，你自由活动好了。”

    江心澈当然不肯走开，要看她“变法术”，两人一起回到车厢里，俞秀玉把缝纫机从空间里调出来，又移了几个装酒的纸箱子作工作桌，按版型剪裁、车线。

    古人的衣袍款式不要求贴体修身，用缝纫机来车线是极为简单快速，布料边缘用反差色织锦缎锁宽滚边，作精细度处理。

    衣上的绣花俞秀玉决定大多用‘布贴绣’法处理