第34章 老艺术家的风采 (第1/1页)

    张伟说道：“贾哥，你看看剧本，这个是陈培斯陈老师的电影公司投资拍摄的，是一部喜剧，名字叫《孝子贤孙伺候着》，我大概翻了一些，剧本写的很现实，也很有批判性。”

    贾樟可简单翻看了下剧本说道：“喜剧剧本能写成这样，挺不错的了。咱们之前就讨论过，陈培斯的电影虽然着眼于小人物的生活，反映的却是改革开放以来，咱们这个社会各各层面存在的问题。这个剧本也是这样，这应该算是一部民俗喜剧吧，用一场荒诞的葬礼来展示两代人观念的冲突，以及在利益冲突后人们的转变。从这个角度来看，也是挺有讽刺力度的。”

    张伟附和道：“我看也是这样，和陈老师过往的很多电影一样，这部电影也是批判的太多，讽刺的太多，反应的太现实，太冷酷，太直接。说出了老百姓想说不敢说的话，但是也说出了好多人不想听也害怕听的话。”

    “贾哥，你看陈老师的喜剧和香港的那些喜剧演员，像周星星的喜剧有什么区别啊，周星星现在可是很火的啊。”张伟又问道。

    “应该是有区别的吧，周星星只是通过小人物的挣扎来反应生活的艰辛，而陈老师的作品是通过小人物的生活来反映社会问题：无业青年的迷茫，政府的喜大好功，金钱诱惑下的崇洋媚外，兄弟的见利忘义，恋人的拜金背叛等等。所以他的喜剧看似欢欢喜喜，但是看着看着会让你眼中充满泪水。”贾樟可边思考边说道。

    贾樟可接着又问道：“那你呢，小张，你喜欢哪一个？”

    张伟略加思索的说道：“各有千秋吧，但是让我选的话，我还是想选陈老师，他成功的将喜剧元素融入到了生活当中，而且表演的时候肢体语言更加丰富，更贴近咱们内地的老百姓。年轻人可能喜欢周星星的比较多，但是像咱们父母他们那一代人，看到无厘头风格的表演就会感觉很闹，反而不如这种生活化的表演。”

    张伟想了想又继续说道：“另外从外部环境来说，周星星所处的创作环境要优于陈培斯，香港创作自由，审查宽容，而且资金充裕。陈培斯则把更多精力用在应付审查，举债拍电影，买厂标等琐碎的事情上。这使他每一步都很艰辛，而这种对于社会现实的无奈又会自然而然的反映到他的作品之中，使其更具有批判和讽刺意味。”

    大概就是因为如此，陈培斯的作品很不受某些人的待见。导致他的电影在电视台播放的太少，流传度太少。所以在后世陈培斯的电影远没有周星星的电影火，在影迷心里陈培斯也不如周星星受推崇。甚至很多年轻人对他的印象只是暂停在他的小品上，根本不知道陈培斯演过什么电影，陈培斯是一位被时代忽视了的喜剧大师。

    两人一直对着剧本和拍摄计划讨论了很长时间。回到宿舍后，张伟又拿出自己的宝贝笔记本将今天的心得体会认真地记录了下来。一直到了很晚才睡下。

    第二天早晨，张伟很早便起床了。匆匆吃了点东西，便赶往赵老师的家里。到了赵老师家说明了来意之后，很快便和赵老师一起出发了。

    这个年代私家车还很罕见，就是整个剧组也只有一辆轿车和两辆主要是拉道具的面包车。因此，出门主要是公交车，奢侈一点的才能打个出租车。

    张伟在出租车上和赵老师介绍了一下自己，还是那套话，说自己是导演系的学生，来剧组实习。还请教了赵老师好多表演方面的问题。

    赵立荣1928年出生在“曲艺之乡”TJ市，是中国著名的评剧表演艺术家。她一岁开始就被报上戏台演出，六岁登台演“童儿”，十五岁开始以主演身份登台，演艺经历十分丰富。她也出演过很多影视剧，曾在电视剧《西游记》中饰演车迟国王后，在电影《红楼梦》中饰演刘姥姥，并在1991年凭黄健中执导的电影《过年》中的“母亲”一角获该年度东京国际电影节影后。