从前仙女穷人 (第2/2页)

无片瓦不怪你，下无寸土我自己情愿的。我二人患难之中成夫妻，任凭是海枯石烂我一片真心永不移。

    当他二位以槐树为媒、土地作证，终成婚配之后，董永却又担心：

    卖身契写的是无挂无牵，到如今哪来的夫妻牵连？倘若傅家将你作践，叫我董永怎能心安？

    七女又言道：

    劝董郎休要泪涟涟，不必为我把忧担。既然与你夫妻配，哪怕暂时受熬煎。夫是他家长工汉，妻到他家洗衣浆衫。等到三年长工满，夫妻双双回家园。

    七女当然也想过好日子，比方“你耕田来我织布，我挑水来你浇园”什么的，但那是要通过自己的诚实劳动来争取、实现的，并不是直奔主题，走发家致富的捷径！联想到当下社会的婚恋状况，不由你不感慨万千的。

    该剧最能打动人并为之落泪的还是七仙女最后的那段唱：

    董郎昏迷在荒郊，哭得七女泪如涛！你我夫妻多和好，我怎忍心，董郎夫啊，将你丢抛？为妻若不上天去，怕的是连累董郎命难逃！树上刻下肺腑语，留与董郎醒来瞧，来年春暖花开日，槐荫树下，董郎夫，啊……把子来交……不怕天规重重活拆散，我与你天上人间心一条！

    也正因为太动人了，多年之后，竟有人顺着“来年春暖花开日，槐荫树下把子交”的余味儿，以现代人的价值观，作了一番庸俗的演绎，搞了一出后传之类的戏，当然也是画蛇添足、狗尾续貂，很快即销声匿迹了。其实这句话是对观众的一个交代，是为了艺术的完整，而艺术的完整不等于故事的完整，并不是让你作续的线索。

    该剧1954年曾荣获华东区戏曲观摩演出大会优秀演出奖、剧本奖、导演奖和音乐奖；于1955年底摄制完成的由桑弧执笔改编、石挥导演，严凤英、王少舫主演的影片则获1949～1955年度优秀影片奖。

    一出《天仙配》，风靡了多少年！不知有多少人一遍又一遍地观看影片，不知有多少人为戏中的情节所吸引，又不知有多少人为严凤英、王少舫的卓越表演所倾倒……其中一个重要的原因，便是因了该剧所呈现的仙女爱穷人的价值观，试想七仙女若是爱上一个公子王孙或什么大款大腕，还会有如此久远的魅力，引起那么大的轰动吗？也可以说，正是《天仙配》的上演，才在中国掀起了“黄梅戏热”“严凤英热”。二十几岁的严凤英，一下子成了亿万人民爱戴的表演艺术家。

    严凤英是大自然的女儿，她那亮丽沙甜、委婉动听、韵味浓郁的嗓音，她那不是最美丽、却又是最自然可爱的扮相，无不散发着山野泥土的芳香，是无论怎样tv也再现不了的。没有太多娇俏的严凤英把一切神女、仙子都演绎成了质朴的“仙民”，敢爱敢恨，泼泼辣辣，这让严凤英时代的黄梅戏充满了世俗俚趣，它使后来许多自诩为大气、高贵、深刻、洋化的仿作和新作显得不正宗、不地道，舍其此，哪里再去找如此自然流露的村野之美呢？

    说严凤英是黄梅戏的“一代宗师”，也当之无愧。她的唱腔及表演太动听、太完美，直到今天，人们仍只知黄梅戏中的严派，而不知还有其他流派存在——此时，我一边写此小文，一边听着严凤英的原唱，真是一种艺术与精神的享受啊。

    与《天仙配》主题相似，仍由严凤英主演的《牛郎织女》，也极为深入人心。京剧中的《天河配》说的也是牛郎织女的故事。但因黄梅戏的《牛郎织女》太普及，太轰动，京剧《天河配》已几乎不再排演，成绝版了。

    我强调从前仙女爱穷人，或许与当代流行的价值观已格格不入，让现代青年不高兴了，那我换一种说法：上苍总会关照不幸的人、勤劳的人的！这样说还过得去吗？