小说文学价值，我们高估了凡人？（下） (第1/4页)

    发表人：玩泥巴的孩子

    发表时间：2009－11－18

    （五）《凡人》明暗双线的写作特征

    凡人这个故事，有人说，它是一个“杀人夺宝”的故事。基本说出了作品在写作上的交待方式。写作的内容就是“争斗”，与人争命，与天搏命。

    在争斗表现上，《凡人》有明线暗线的处理。

    明线就是打斗，各种摩擦之时，出现的战斗实力的较量，是搏死之斗。

    暗线就是智斗，在每个矛盾关口，各自智慧程度的较量，这是搏生之争。

    首先是争斗的显性表现形式，搏杀。

    不少书友无法接受《凡人》故事收笔带过打斗，主要是《凡人》的打斗写的太花哨太好看了。动作细致紧迫，层次分明，恨不得把每个手势每个肌rou的动作都交待清楚。力量强弱感，气势感都很醒目。打斗情节充满画面美，节奏紧张利落，唯美凄杀，真真有如生之绚烂。

    这样的情节书写老少通吃，尤其是我经常看到一些疑似90后阅读群的读者，呼吁打斗要多写，每次带过打斗细节时候，他们都会大呼作者不义，才斗到精彩之处，怎么可以突然收场？比如古魔堵杀韩立，碰巧被几个想夺宝的大晋修士撞上，韩立逃命而去，古魔吞噬几个修士元婴。忘语一笔带过，很多小读者就高喊受伤，为什么才刚到高潮，就突然说剧终？

    这就说明忘语对于交手打斗情节的把握，已经非常有一套，明性的厮杀打斗，写的非常好。他对于力量斗争，强调细节，突出真实性，简直让你觉得可以跟着文字描述来比划几下，这样的写作方式，就是增强作品情节的真实性，给人以亲临感。

    然后就是写作隐线，各处智力较量。

    斗智出现在人物个体之间，也出现在势力群体之间。凡人世界不设置天尊霸主，没有主宰者，所有人物都活动在同等的原则之下，因此，韩立安身保命，他除了需要足够的自卫力量之外，还需要摸清各路势力，避免成为势力倾轧中的炮灰。

    他曾经当过黄枫谷的炮灰，韩立早年一直是苦命的炮灰，因为命大而每每不死，真的是命大。墨大夫指望着夺舍，令狐老祖希望他为黄枫谷牺牲。他从多次的炮灰经历中，摸索出了多少安身之道，我想，大概也只有忘语才知道了。

    《凡人》的斗智描写，非常的精彩，精彩程度，我认为更超过打斗，所以每次看到忘语因为疲累而匆匆带过某些故事细节时候，我都觉得很伤感。明处的打斗，哪里被作者忽略了，那是很容易发现的，但是暗处的智力较量，作者不写到，读者就只能干瞪眼了。

    忘语的每个章节，甚至具体每个细节，都有丰满的斗智安排，因为凡人一书不设花瓶，每个角色都有自己的算盘，每个势力都不简单，有人的地方，就有江湖，处处是角力。字里行间，写出一种隐忍的爆发感，智斗的味道非常充沛。

    读者说，作品开始时候，练气厉害，筑基厉害，低阶的人人都在力争上游，写了九百多章再回头看，主角都元婴高层人物了，那些练气层依然厉害，筑基层依然厉害。说明作者对于布局的控制力，已经非常自如，不会用后文来打倒前文，这个是网络作品最容易犯的毛病。

    而《凡人》一书里，具体的斗智情节，我已经通过对其角色塑造的分析，讲述过很多，具体见“说说《凡人》书中那些歹命的盒饭们”和“说说《凡人》世界里那些多姿的女人们”，本文就不再多谈。

    而苍蝇也谈到一个机巧的设置，就是坠魔谷激斗中交待出的前文伏笔，关于“仓坤上人”实为古魔分神的设置，这里真是奇巧万分。古魔分神吞噬了入谷的仓坤上人，并且伪装成仓坤外出布置陷阱，设置遗址和画卷，兵分两路引诱贪心修士来解放被束缚的躯体和元神。这样的情节设置，非有心者，不能读出。《凡人》故事中的暗线，一言难以道尽。

    凡人一书，定位成斗战升级，提升自我的同时，就意味着你打倒了一批比你差的人，明线暗线的角力处理，都非常精彩，共同烘衬出凡人世界的气场感，显得书中自由打世界，处处生机，无处不有新奇故事发生。这也就是大家都说“凡人坑多”的原因了，其实不是坑多，而是每个角色都有故事，每个画面都有活力。随便哪个角度，都可以高度发挥给写成长篇~~

    （六）《凡人》的笔法技巧分析

    我一直最最称道凡人的叙事力度，忘语的故事讲述力真是巨强。他的写作笔法和表现力都非常够用，不足处只是修辞手法不太丰富。忘语的文采目前还不是顶尖档的，但是故事讲述力却很强，就是得益于他的叙事能力——对于表达方式、表现技巧的熟练，他在这一方面的素质优良程度，已经超过了很多成名作家。

    拿出几个典型的例证作为说明。我最初看《凡人修仙传》纯属偶然，在书荒时候，看言情小说看腻了，想换个口味多了解一下玄幻，下载了几个故事到电脑上，其中就有《凡人》。

    这个故事，第一章让人感觉清新舒畅，不造作不拧，忘语的文字直到现在还都大致保持着这样的优点，偶尔会把持不住，后面我再具体说是哪些地方破坏了这样的平衡感。从第三章开始让我觉得精彩，因为故事讲述没有赘语。寥寥几句就能带出气场感来，让故事元素丰富，不显单线条。真正让我吃惊于作者的叙事能力，对他的描写功夫另眼相看，应该是从第十章开始，写到象甲功，而后张铁突然消失，带着巨大的疑问性。这里就是属于明显的悬念设置，是显性伏笔。

    我对比这个部分的写作优劣，是想拿出金庸的《笑傲江湖》来做对照，金庸借用任盈盈的地位来伏笔任我行，也是显性伏笔。

    接着，我们来对照二者在写作上的自然程度。

    首先说《笑傲》，任盈盈被称为“圣姑”的吧，各种写作线路都透露出这个女子跟教主关联甚密，但是东方不败练习的神功却要挥刀自宫的，根本没有办法跟女人暧mei不说，更不能生养出女儿来。为什么她在日月神教里有公主地位呢，这里就行文性的伏笔下了任我行这样一个重要人物。

    而《凡人》写到张铁时候，刻画方式，前期的写作上，一般读者，肯定会以为，张铁大概就是男二号，主角的死党同盟，因为是自幼的交情。而后突然写到他消失。

    这个时候，读者会有什么想法？

    所以，这个时候，会读的人，就可以发现，这里属于悬念性伏笔。

    忘语在十几章的写作里，就可以成功设置出一个巨大的悬念性伏笔，所谓悬念性伏笔，就是对读者的阅读推理yu望，具有强大带动力的伏笔设置，让读者不自觉的参与到写作内容的后续猜测中。

    是一种引导写作高潮，并且提前预报剧情的写作方式。

    这个时候，我们来对比金庸处理“任我行”的方式，和忘语处理张铁的方式。看他们各自的写作，对于故事进展都有什么具体作用。

    金庸对于任我行的伏笔，起到的作用，只是烘衬人物个性。因为任盈盈的地位坚实度，对于故事线路的发展，没有任何推动性可谈。他是死写，写到哪里算哪里，伏笔的程度非常初级，金庸的叙事能力，可以从这里看出来，其实，不是特别强。他的强项，不是故事讲述能力，而是故事渲染力和文采表现力。他能够把简单的故事渲染的很轰烈，但是不能靠白描完成故事自述。

    所以导致了金庸的伏笔，显出了干涩、死板的特征。非常僵硬，真的是乏善可陈的。

    金庸这个人，当然是很厉害的，但是他并不圆满，不是面面俱到的，他的伏笔设置能力真的非常一般，所以接下来，我还是要用他来对照忘语，接着还有好几处。我虽然很喜欢他，但是我从