小说文学价值，我们高估了凡人？（下） (第2/4页)

来没有认为他是个“不可超越”的存在。

    金庸再故事写作上的运笔不如忘语更显立体。

    我们回头来看忘语的伏笔设置。作为悬念性伏笔，这个伏笔，嵌入的时机与伏笔对于故事的渲染性，还有这个伏笔对于故事角度的丰富化，都有什么用处。

    你首先要想到，忘语写到这里，也不过才有十几章的内容，而且，他用于刻画张铁的篇幅，不是特别多，顶多就是“特别形象”，给人留下了一个印象，那个印象就是，小韩立身边有很多让他不放心的人，只有张铁让他完全放心。这样一个能让他完全放心的人，突然消失了。

    小篇幅设置出大伏笔，侧面烘托了另外一个重要人物，就是能够让张铁消失的人——墨大夫。读者会想，他为什么让张铁消失？这个人有什么企图？张铁消失之后，他会以什么面貌重新出现？

    而这些推测，都明显是在直接带动故事发展，属于可以拉动事态进展的优良伏笔。

    这样的伏笔设置，就已然不再平面化。而是非常高效率的，表现出了超乎预期的写作经济率。

    忘语的写作特征，之所以这里重点陈述，因为，这里严格意义上，还属于开篇阶段，属于文章铺垫期，这个时候，一般的小说故事，都还在老老实实的交待故事背景，而忘语在背景陈述之外，已经能够带动事态了。说明他从来不会“拖情节”。

    忘语的写作步调很快的，只是运笔方面稳稳当当，文风以自然淳朴为主要特征，导致很多读者，不是很善于发现细节的人，会对作者产生误解，以为作者在拖沓，凑字。

    其实不然。

    从这个情节开始，我就开始认为忘语是凭空出现的故事天才。我对《凡人》一书的期待感，从张铁身上持续攀高，直到最后两次工作时间偷看太入神，被领导发现，并两次罚款一百元作为警告，我晕~~我上学偷看书都没被老师抓过的。

    接着我再拿最近的一个案例来说明忘语的写作技巧之高妙。

    就是最近惹起书评区喧哗的“向之礼”。

    我从写作的角度去观察，认为这不太可能是忘语参考的书友猜测，而是他早早设下的机关。这个问题，也没有具备书友认为的那种巨大高度，说忘语是高手中的高手等等。这个是很常见的写作隐现。技法性和功用性都比较普通。不是大家推许的那么高。

    同样的例证，还是拿我喜欢用的金庸做对比，这次用《射雕》。

    射雕第十二章，《亢龙有悔》，提到天下几大高手，其中有一处非常明显的伏笔设置。

    前段时间我看到有人说金庸作品不带伏笔，那是胡扯啊。金庸不是没有伏笔，而是伏笔设置的技术太粗糙，很多人都看不出来。丧失了伏笔设置的趣味性，这也足够说明，他的写作能力，不像大家认为的那样完美无缺。他在通俗小说领域，也就是20世纪的第一人吧。放眼整个中国小说史，还轮不到他称老大。

    《射雕》第十二回，伏笔设置在这里——洪七公道：“是吗？那都是王重阳的徒弟了。听说他七个弟子中丘处机武功最强，但终究还不及他们师叔周伯通。”黄蓉听了周伯通的名字微微一惊，开口想说话，却又忍住。

    这里明显伏笔了“周伯通”。

    这次我们不比伏笔设置的效果了，因为金庸的伏笔设置，基本都没有什么伏笔的效果性可言，金庸作品的悬念，就是大悬念，比如侠客行的宝图是悬念，那是摆明的悬念，也是故事的主线。

    我们不谈论伏笔设置的效用，纯粹说伏笔设置的方法。

    金庸伏笔“周伯通”的方式。我们观察，通过了黄蓉和洪七公的对话，伏笔了周伯通，这样的伏笔，特色就是简单快捷。我前段时间看徐胜治的话，就觉得他说透了这个道理。他说自己的新作品《灵山》要写穿越，于是起点诸位作家给的建议就是，赶快穿，穿越之前的内容，越少越好，这样不容易出漏洞，而且如果需要什么本事，因为没有上下文对症，也可以随时补充出来。哈，这个就是写作驾驭力不到位的作者，最喜欢投机取巧的地方。

    大家看看，金庸的伏笔设置，是不是跟起点作家总结出的“穿越秘诀”有点相似呢，前言少提，不制造矛盾。后文怎么写，那就是怎么样，想怎么样就怎么样。这就是故事能力差的表现。通过简单铺述带出粗浅的伏笔。

    忘语的人物伏笔就完全不会这样。他的人物伏笔，不是为了制造伏笔而伏笔，而是随时嵌入故事本身中。

    向之礼这个人物的出现，时机是对的，在黄枫谷召集志愿者的时候出现了，这样可以引出新面孔，不显得突兀。而他在出面时候的行为方式，完全符合当时的情境设定。不会带出丝毫的高人特色的玄虚感，纯粹是汲汲于生的小人物特征。

    再来几百章过后，到了大晋，再看向之礼出现的时机，和他的行为方式。此人奉行一致的行为方针，即使面对质问，仍然恪守“身份”表现，不做出任何有违假定身份的行止。保持了人物性格的前后高度一致。

    我们观察出明显的结论，前后文叙述上的高度一致，没有让人物走形，忘语这样写出来的效果，不但可以有一种剧烈的前后呼应性，还有一个用处，带出化神概念，再次推动故事走向。

    这个部分的要点，就是，我要告诉大家，忘语差的地方，只是修辞技术比别人差一点，词汇运用比别人差一点。他的行文表达技巧，以及行文表现方式，都是非常够用的，而且是绰绰有余的够用，明显比其他作家好出太多。不但是比同时代的众多作家好，而且甚至都不会比历代的优秀人物逊色。而他自己，很无辜的说，甚至还是无意识状态的，这个据我分析应该是天分，属于天分层面的，就像李白天生会写出流利畅快的诗句一样，是带有本能特色的。

    忘语不足的地方，就是词汇量和修辞技巧的运用，这个很好进步、很好提高的，但是忘语擅长的地方呢，却是别人努力一辈子，几乎都无法企及的。因为很少有哪些作家，叙事能力可以通过锻炼而取得长足进步。但是几乎所有作家，文采性，词藻掌握和修辞本领，都会通过锻炼而不断进步，甚至是飞速的进步。

    除了文章表达技术和表现方式，我们也看看忘语的文字技巧。

    引用本书开头几个段落：“二愣子睁大着双眼，直直望着茅草和烂泥糊成的黑屋顶，身上盖着的旧棉被，已呈深黄色，看不出原来的本来面目，还若有若无的散发着淡淡的霉味。”“在他身边紧挨着的另一人，是二哥韩铸，酣睡的十分香甜，从他身上不时传来轻重不一的阵阵打呼声。”“离床大约半丈远的地方，是一堵黄泥糊成的土墙，因为时间过久，墙壁上裂开了几丝不起眼的细长口子，从这些裂纹中，隐隐约约的传来韩母唠唠叨叨的埋怨声，偶尔还掺杂着韩父，抽旱烟杆的‘啪嗒’‘啪嗒’吸允声。”“二愣子缓缓的闭上已有些发涩的双目，迫使自己尽早进入深深的睡梦中。他心里非常清楚，再不老实入睡的话，明天就无法早起些了，也就无法和其他约好的同伴一起进山拣干柴。”“二愣子姓韩名立，这么像模像样的名字,他父母可起不出来，这是他父亲用两个粗粮制成的窝头，求村里老张叔给起的名字。”

    这是《凡人》的开篇部分。

    用琼瑶做比方，琼瑶写《窗外》，最初貌似并不是目前我们能看到的版本，后来被人强烈建议改成这样。

    她最初是写的喧闹的场合，一群叽叽喳喳的学生，然后反衬主角的文静，结果被打了回票。那样是废话，着笔最初，你把文章定格在主题上就好了，不需要使用太多写作技巧。

    忘语开篇就写主角，这样的做法是很好的，金庸被人诟病的地方，故事开头出现的一定不